散文诗集随笔文学成都·2009-文学成都摘要
作者尝试从包家镇两个家族兴衰存亡的历史命运中，象征性地建构一部中华民族近现代历史的史诗性作品。 何大草的现代性叙事也就承传了主流的“宏大叙事”——从一个小镇出发，中经数代人历尽沧桑的环往复，小说叙事最终抵达的地方正是从满目疮痍的废墟中强大起
主要讲的人物和事物
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作者尝试从包家镇两个家族兴衰存亡的历史命运中，象征性地建构一部中华民族近现代历史的史诗性作品。
何大草的现代性叙事也就承传了主流的“宏大叙事”——从一个小镇出发，中经数代人历尽沧桑的环往复，小说叙事最终抵达的地方正是从满目疮痍的废墟中强大起来的中国。
这是何大草写作小说多年来，在主流文学的宏大叙事中做出的一次视野开阔、最有力度的艺术探索。
何大草的小说叙事通常有历史叙事和青春叙事两条路线。
这与他个人的经历和学历有相当内在的联系。
在他已发表的小说中，长篇小说《盲春秋》和《刀子与刀子》分别是两种叙事路线的代表作品。
而在《所有的乡愁》中，何大草已然将他最为熟稔的两种叙事方式有机地糅为一体，主人公艰辛的成长故事是在对历史或悲壮或戏仿的叙事中逐渐完成和实现的。
两种叙事协调互动、相得益彰，从而在阅读中产生了一种舒缓跌宕的审美效果：当我们读完主人公从出生到成长再到衰老的复杂而沧桑的历史命运时，中国近现代史的一个历史阶段也悄然结束了。
接下来是另一代人成长的命运和故事，而历史也悲怆地展开了另一个新的篇章。
在塑造人物形象和性格时，何大草的修辞策略是着力于描写人物身上的英雄情怀和传奇色彩。
在包家镇两个家族几代人的历史故事中，英雄主义与传奇命运跌宕起伏，充满了戏剧张力和反讽魅力。
何大草对英雄传奇的偏好与书写，自然是对中国古典小说、特别是《水浒》的艺术借鉴。
但他的描写又有独到之处。
他的策略是将英雄平民化，写的是平民化的英雄。
换句话说，他在书写英雄时也在对英雄去魅。
因而，他的英雄人物充满了世俗的色彩，而绝少*主义和浪漫主义的元素，更像是日常生活中的一个普通平民。
在描写人物性格时，《所有的乡愁》还有一个颇为隐蔽的叙事表征。
小说中的男女大都有“雌雄同体”的人格特征。
男人身上往往有女人的元素，或阴柔如包纯善、包博望，或被动如包博望、金稻儿，或秀丽如金稻儿；而女人身上却常有男人的气质，或胸怀壮志、豪气干云如南枣花、包英良，或刚烈果断、义无反顾如包双双、包英良和桐子。
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