一个真实的阮玲玉中最后主角的结局和内容如下：
如在《故都春梦》中饰演的*燕燕，迷惑了家中有贤妻的朱家杰，并以自己狡黠的交际手腕，为朱觅得一份要职。阮玲玉扮演的燕燕，除用自己形体上轻盈敏捷、婀娜多姿为体现人物的手段外；也靠她那一双发虚的、"焦点不清"的眼睛的魅惑力来蛊惑人心。角色正是依赖于这种魅惑力，才牢牢地抓住了观众的心神。 从《故都春梦》之后，阮玲玉塑造的角色，离这一类型的人物越来越远了。开始是温柔、善良(如《野草闲花》)，受人同情的角色(如《恋爱与义务》、《桃花泣血记》《小玩意》、《归来》等)，后来又发展到扮演追求革命、要求进步的新女性(如《三个摩登女性》、《新女性》等)。自然，塑造这些角色，是不能用以前那种人物造型和眼神去表现的，但阮玲玉在扮演那些人物时具有的那种魅感力却没有消失：她只是在将"美艳"化为"温柔"将"迷惑"换成"质朴"的同时，有着一种态度大方、仪容优雅的气度。郑君里回忆说：她的技术熟练、朴素而自然，丝毫没有雕齿的痕迹。每个人物都烙印着她特有的消丽而优美的表演风格，具有强烈的艺术魅方。即使她扮演一个庸俗的"交际花"，也有一种脱俗的韵味。 默片时代，电影女明星纷纷模仿好莱坞。她们穿长裙，在一举手一投足上学习×××好莱坞明星的派头；还有人甚至画上浓浓的黑眼圈，表演时眼睛不适当地向上翻看，以为这样才会酷似嘉宝的演技，以致从她们所扮演的角也中，无法找出与当时苦难的中国的妇女相符的形象。阮玲玉的艺术道路，是既借鉴外国，又使自己塑造的艺术形象深深地扎根于自己所生活的这块土壤之中，对我国半殖民地半封建的社会制度下所形成的各种不同性格的女性，作忠实、严肃的塑造。 说起阮玲玉，可能年轻一代的人们中已没有多少印象了，倒是那部同名电影，让人记忆深刻。 没有什么比这个标题更适合用在《阮玲玉》这部电影上了。亦舒在《她比烟花寂寞》里面写姚晶，香肩*，给人卿何薄命的感觉，张曼玉在关锦鹏充满怜爱的镜头中，是如此，阮玲玉在蔡楚生的《神女》里，也是如此。当阮玲玉从逼仄的弄堂里的人群中间穿过时，我知道有的女人天生孤寂而高贵，这样美丽的女人不会让虚化的人群知道她的心里是充满着哀愁的，她已经决心求死，而且就算死，也是姿态美丽的死亡。 1935年3月8日，我不知道，她为什么选择了这样一个日子来结束自己的生命。而关于她*的原因和遗书，也是众说纷纭。 就让我们在这里，来追溯一下那个美丽的*女子那辉煌却充满哀愁的一生。 那一首《她比烟花寂寞》是由一位一生都在寻找真爱的女子演唱的。她，梅艳芳，也已经故去了，那一个曾活在现代的女子，她似乎更为坚强。 寂莫就似她的心境在蹉叹怨不停 成熟眼光满载空虛那一个看得清 路该怎样走心早已被偷空虛寂寞孤单无奈 其实信心續渐消失剩得剎那芳花 仍是固执不肯不在心中暗伤悲 路该怎样走心早已被偷空虛寂寞孤单无奈 过去令她陶醉以往爱意像那波潮退星光已逝 过去似添愁緒以往爱意彷若胭脂碎怨恨粉碎再会woo…. 寻觅*实在厌倦问一句怎躲避 从前眉目也顥光采但今己久生机 路该怎样走心早已被偷空虛寂寞孤单无奈 疲倦渗在里面幻觉失去就似烟花流逝
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