材料主要内容讲的是什么？

材料主要内容讲的是：

沃伦·基佛

作家恐怕都遇到过这样的情形，那些崇拜者对他说：“您是我一直最想见到的人，因为我有一个非常棒的构思，写出来一定是本畅销书，拍成电影肯定轰动。

您写吧，我们分钱。”

对此，我常假装听不见。

这些人一定以为写作是一种发财的手段，是作家写作的最终动力。

作家的动力究竟是什么，作家们各有说法，尽管想法不甚相同，但有一点却是共识，表现自我才是他们最强有力的激励。

即便作家隐身在假名之后，或者为其他人捉刀，他们仍是非同寻常的自我表现者。

渴望见到自己的名字出现在出版物上的欲望，驱使那些桀骜不驯的天才持续不断地努力，直到最终获取成功。

尽管我无法成为全体作家的代言人，但如果我不是因为脑子里装满了各种故事的构思，并强烈地想把它们表现出来，恐怕我永远成为不了一名作家。

但光有构思是不行的，你一定得先问自己几个简单的问题，确定它是否足够好。

它是出于独创，还是已经被人用过了？

如果已经被人用过，你的技巧能否高人一筹，在竞争激烈的市场占有一席之地？

在你的亲朋好友或者仰慕者的圈子之外，它是否令人感到十分有趣？

在数百页篇幅中，你塑造的角色是否能充分演绎你所构思的力度？

如果你对以上问题的答是“不”，或者是模棱两可的“可能吧”，那么你应该毫不犹豫地把这个构思搁置在一旁。

多年来，我一直在储备着各种各样的故事情节及相关的资料。

这些情节有着戏剧性的冲突、复杂的场景和人物关系，可以写进一百本书中去。

这些资料涉及了形形*的人物，既有虚构的又有真实的，他们的习性癖好乃至袜子的颜色都记录在案。

其中大多数素材我不会再看第二眼，但是在储备它们的过程中，充实了我的潜意识思维。

即使检索的某些信息可能毫无意义，但它可能恰恰是某本新书的驱动性构思。

编辑资料本身就是一个加工的过程，尽管那些素材从来不会见诸出版物，但它们渗人了我每天的工作，为我写出的东西赋予色彩，并且规范了我的写作风格。