李欣频的37国旅行败家史-恋物百科全书中最后主角的结局和内容如下：
旅行的时候，除了死命地拍照，一如我可能不会再旧地重游般地锲而不舍之外，我还很喜欢买明信片。除了寄给好朋友做为炫耀之用、并*他们出国之外（还记得电影＜埃米莉的异想世界＞吗？埃米莉为了让她爸爸走出家门去旅行，偷偷把他花园里的小矮人托给她的空姐朋友，带到世界各地去拍 〝到此一游〞的照片给他------我也是每去一个国家，就寄当地最美的风景明信片给这些：被俗事缠身、永远有借口无法起身去旅行的好友们，直到有一天他们真的拿了行李箱去旅行为止），我也买了很多明信片给自己------天有不测风云，路有旦夕祸福，并非每次旅行都会遇到想看的最美的风景、最好的天候、最美的光线……因为在很多时候，下大雨、起浓雾、交通中断、门票售罄、建筑整修、本日公休……等令人饮恨的事总难避免，除了安慰自己，下次有机会再来看之外，买明信片就是狂拍照片的我，另一种补救措施。
艾伦˙狄波顿在＜旅行的艺术＞里，提到小说＜A Rebours＞中的主角德埃圣公爵：他想象荷兰就像是提聂尔、史提、林布兰的画作，他期待在荷兰见到庄严的简洁、疯狂的欢乐、静谧的小红砖庭院，以及倒牛奶的白皙女仆。他真的动身前往哈伦和阿姆斯特丹，结果大失所望，并不是画作说谎，但这些珍宝都混杂在一大堆乏味的日常影像当中……亲自走一趟荷兰，那些美丽的印象反而变得模糊，不如找个午后徜徉在罗浮宫的荷兰馆，只消到这几间陈列室走走，就可以把荷兰之美一网打尽。（*先觉出版社）
我虽然对上面这段描述感到莞尔，不过我还是觉得亲自去旅行是必要的，在家看Discovery和国家地理频道也是必要的、看旅行书是必要的、买明信片也是必要的……我可以在出发前，以纪录片的影像与想象先神游一次，然后等真正旅行回来后，再与真实的体验、照片、明信片结合，成为我在这个国家旅行的独特内存。
因为来自各国的明信片已经堆积如山，为了把各国奇景汇整好，以分享给不能去旅行的爱人，所以计划出一本明信片情书，给那个老是有一堆借口不能陪我去旅行的男友，书中将借着明信片，带着他从北极走到吴哥窟、从希腊走到布达佩斯……挪威夏天北极圈里的太阳是不下山，明信片上正是一格格时间里，太阳环场绕一圈接近地平线然后弹升的奇景；明信片里满天华彩的极光和胖胖的北极熊，是我两次去北欧都没看到的；明信片里挪威的冬天冰雪覆盖、一如被众人分食破碎的雪藏蛋糕般的峡湾，这是我不必受寒受冻就可以看到的壮观；还有明信片中的格陵兰气势磅礡、得玩命才可能取到最大角度的浮冰；以及一列老得很古典的瑞典火车、热闹的摩洛哥香料市场、眼神深邃但衣着邋遢的*小孩、爱情海边悬崖顶上的希腊教堂、布拉格的小巷、布达佩斯的夜景、西班牙毕尔包美术馆的黄昏、吴哥窟的日出……..一个人带着思念去旅行，总会有写下两个人未来的冲动，所以等我写齐了100张明信片给他，这些有邮戳、有日期、有旅行气味的明信片，就可以合成一本很贵的明信片情书(每张明信片都包括机票、旅费、邮资…..)，然后这本书的版税，就留给我那懒懒的情人，让他可以无后顾之忧地离职，开始去旅行(他不能再用没有钱当借口了)，但他也必须到当地买明信片以回报我，如果我刚好有计划可以跟他一块去，我们还是可以共买明信片，做为我们的共同旅情书。
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