背道而驰鲁鸣中最后主角的结局和内容如下：
然而，类似这样的差异挫伤了两人的感情。
女人之间，大处大错有时倒可宽以待之，但某些细节小失却无法容忍，况且雅文和安玛有许多细节的差异。这些差异就像死穴，多了会伤筋动骨，会成致命伤。而且，女人的记忆使她们永远也忘不了过去的鸡毛蒜皮的事情。人与人交往，尤其是和女人交往，许多时候不是被大原则打败，而是被不可忽视的细节所分解和击溃。
雅文和米山办了离婚手续。她把自己的东西搬到了田麦那里。然后，请假把米雅送到北京去。离开米山家的那天，米雅不知道妈妈和爸爸分手了，还一个劲地搂着米山的脖子说“爸爸，你为什么不跟我们一块去？”说得米山心里酸的，又涩又苦。他非常喜欢两个女儿。米雅与米安最大不同，米雅继承了东方人的特点，长得灵巧，皮肤细致光滑极了，像个精致的娃娃玩具。米山常常忍不住在她脸上捏一把。
米安也吵着要跟米雅一起走，“我也要去北京！我要和米雅一块去！”安玛目睹这场面，哭泣起来。雅文倒相对平静些，虽然心里很疼痛，强忍着没掉下眼泪。忧伤已浸入了她的内心，值得留恋回味的是过去而不是现在。雅文认为，自己的幸福是最重要的。如果自己不幸福，包括女儿一切最终都会受影响，而幸福的主要源泉是事业上的成功。她已看出米山不可能在画画上有什么出息了。画画，绝不只是技巧、色彩和题材的问题，画家的综合素质和艺术理论很重要。她发现，米山在美国几乎不读书，中文报刊有限，他最多看一下报纸；虽然他英语口语很好，但他看不太懂英文书籍，于是根本不碰，更别提文学和哲学理论的东西了。也就是说，他来美国除了读艺术学院时学了一点点皮毛的东西，再也没吸取精神营养，完全是吃老本，不空才怪。一个画家没有理论素质，只能是画匠，成不了艺术家，更成不了大师。她认为，米山当初那些关于性的画之所以成功了，是得益于他痴迷于*而在美国得到了释放。米山太在乎出名，而不是踏踏实实地创作。创作是需要积累的。同时，他又散漫，受不了漂浮的生存状态。他必须让自己寄生在显眼的东西里，比如像样的房子，两个妻子，两个女儿。她非常理解京典为什么不再在画画创作上看好米山。
北瑞得知雅文把米雅送到北京，和安玛一样很不理解。我对她说，雅文现在很痛苦，根本没心境带孩子。她这么年轻又喜欢艺术，一个人带米雅不容易，去哪里都不方便。北瑞不以为然：“美国不是有成千上万的单身母亲吗？”北瑞觉得雅文这样做，太残酷无情了。
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