谁知道电影怎样拍？(上篇)摘要
当时一家报纸写道：“《聊聊》一片已摄制完成并在中影举行了试片会，结果一亮相便引来一片批评之声某些业内人士指出，《聊聊》是陈国星继《孔繁森》、《黑眼睛》、《横空出世》以来的‘最差作品’，还不如不拍，听说陈国星还要依靠这部影片闯市场，现在来看恐怕很难在市场上站住脚主演这部影片的雷恪生和胡可演技平平，真不如当初把焦晃和赵薇请来演。
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这种审查制度跟整个中国官本位的行政结构有关，你写哪个行业了，他们就会堂而皇之地来审片，他们的领导肯定会对号入座。
歌颂他们没事，揭露他们，对不起因为这关系到他们的乌纱帽，他们不管你是否教化人心，只关心是否影响乌纱帽。
我想问那次审查的更细节的东西，比如哪些人来了，在哪个地方举行的？
陈国星沉吟起来，我一再追问，他有些为难又有些不耐烦：“说起来话长，现在不是时候”
这时，《危情雪夜》他第一次尝试的类型片首映已经过了一个星期了，即已过了所谓的电影发行的“黄金七天”。
我问票房怎么样，他说不知道，“我根本没过问。”
他已经对他在“非典”中和弟兄们与SARS病毒东躲*、奋战了一个冬天和一个春天才拍成的爱片失去了兴趣。
“这是一个人的经历，而不是正史，历史本身就是历史，而不应以一部电影为准”
电影界都知道，陈国星是爱读书、敢说话的一位思考型的导演，当我开始想找一位能现身说法的导演时，打电话找到著名导演滕文骥，他正为他的片子忙得不可开交，毫不犹豫地说：“你找陈国星！”
这时，陈国星被《危情雪夜》弄得焦头烂额，为他的电影《聊聊》的遭遇而伤心，又在筹拍大片《陈云》和《神舟五号》。
后两部片子都是有关方面慕名找上门来的。
他负气地对我说，“不想拍《神舟五号》了，只是先帮他们筹划吧。
这个题材这么重大，不知会有多少麻烦！”
但是这个片子里面所包含的丰富的历史内涵和美学意境又对他有着巨大的吸引力，他陷在了麻烦和*交替的矛盾中。
自从他从轻喜剧转向重大现实题材的拍摄后，就麻烦不断。
“我近年受了两个伤，一个是《危情雪夜》，一个就是《聊聊》。”
2001年拍摄的电影《聊聊》给陈国星投下的阴影很深，实际影响了他以后对电影的选择，甚至对电影的信心。
几年前看了巴西的《*车站》，捷克的《柯里亚》，美国的《心灵访客》等片子，印象颇深。
最突出的感受是简单的故事、入情入理的叙述、合理完整的故事表达和关于人类渴望沟通的主题，感人至深几部影片的成功，也告诉我们，不用商业化操纵、电脑特技支持，也能搞出好电影，感人的电影！
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