赖声川剧场(第二辑)之千禧夜,我们说相声摘要
从二十年前,《那一夜,我们说相声》开始,我们给自己定的题目都是很奇怪也很艰难的。 《那一夜》:用相声的形式来告诉观众相声已经死了;做五个段子出来,都是新编的,但是听起来都要像老的除第一段);抖包袱的时候要人家痛快的笑,又希望人家能痛一下 序
主要讲的人物和事物
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从二十年前,《那一夜,我们说相声》开始,我们给自己定的题目都是很奇怪也很艰难的。
《那一夜》:用相声的形式来告诉观众相声已经死了;做五个段子出来,都是新编的,但是听起来都要像老的除第一段);抖包袱的时候要人家痛快的笑,又希望人家能痛一下
序 编导的话(2)
像这样的题目,在《这一夜》、《又一夜》、《千禧夜》不断出现,并且在我们感受中越来越困难。
相声在传统中本来就不是一个庞大架构的表演,它反而是一些短小的段子,处里的题材也大部分都是生活中可观察的小趣味。
而二十年来我们却把这个非常具有时事性及在地性topicality)的传统表演艺术拿来当工具,试图编织出一些大型的交响曲、史诗
《这一夜,Women说相声》给自己出的题目跟解答又是什么呢?
我开始的时候其实怀着非常自由的心情面对创作,不预设立场,也不预设题材,从2004年六月开始我就和方芳展开讨论和创作,快速的进入许多有趣、但后来又没有用的话题包括汉字中所有女旁的字的许多不合理性)。
后来程惠和萧艾加入,我们为形式及内容做了一次长跑,在曲折的变化之下,达成了今天的演出。
快乐,是在创作过程中撞击出的笑料和突然看到的组合方式;痛苦,是二十年来所有相声剧共同的痛苦——结构的问题、整体主题释放的问题、整体的意义及完整性。
我一直觉得,让人笑不是一件难的事情,让人笑的有意义却不容易。
但演员们让我的工作变得自在许多。
方芳是第一次合作,但我们立刻建立默契,她加入对许多人来说很艰难的即兴创作工作如鱼得水,让我在工作中经常可以调换角色,从一个严肃的创作者变成一个纯粹在欣赏的观众。
诚挚感谢所有促成这剧本集问世的所有朋友们。
出版剧本本来就不是一件容易的事,但它却是一个先进文化表现的举动。
赖声川
2007年11月
这一夜,Women说相声(1)
【人物】
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