赖声川：这是我们创作的一个模式。基本上它不表示剧本的内容，这并不是说什么都不知道，其实剧本的大纲和基本形式在我脑子里，但我刻意保留想法，见了演员后，让演员自己注进自己的角色。在那个角色中创造他所说的话，进而影响我原来的一些想法。我给演员发很详细的大纲。这个概念其实也是从实际出发，因为台湾本身没有专业的编剧。在二十世纪八十年代我刚开始做的时候，也没有专业的演员。在这样一个环境中，通过这样一种方式，演员也训练出来了，剧本也有了，剧场的节奏也慢慢浮现出来。

收获2009年第4期下载文件格式为txt格式，文件大小约：432.55KB，原著作者是艾　伟，收获2009年第4期主要讲述的内容为：毫无疑问，索菲娅嬷嬷的悲伤是真实的，看她的表情。 仿佛经文中所说的世界末日到了一样。 杨小翼在悲伤的间隙，发现妈妈的表情非常平静，眼睛里有一种少见的笃定。 索菲娅嬷嬷走后，妈妈每天晚上都听收音机。 收音机是这次去上海时外公送给她的。 收音机...

毫无疑问，索菲娅嬷嬷的悲伤是真实的，看她的表情。 仿佛经文中所说的世界末日到了一样。 杨小翼在悲伤的间隙，发现妈妈的表情非常平静，眼睛里有一种少见的笃定。 索菲娅嬷嬷走后，妈妈每天晚上都听收音机。 收音机是这次去上海时外公送给她的。 收音机

爸，去香港是最现实的，我们可以先观察一阵子，还是可以来的啊。那好，以后有机会的。现在还挺乱的，等安定下来再说吧。你瞧瞧，这班上谁穿皮鞋的?只有你这个资产阶级小姐。我妈妈不是民主人士，所以她来了。她去北京可不是为了做官。你要是不跳，那你从此后