20世纪中国纪实文学文库中最后主角的结局和内容如下：
四十年前旧巴黎、伦敦，旧貌依然，而我的故乡十年来却“江南抹尽旧画图”，令怀旧的老年人若有所失！
在旧金山排戏
作者：孙道临
我应美国旧金山美国艺术剧院之邀，于1988年9月上旬赴旧金山市参加他们为纪念奥尼尔诞生100周年的话剧《马可·百万》的演出，11月下旬回沪，前后两个半月，其中排练一个月，演出一个月共35场。这里姑且记下一些排练中的感受。
在旧金山，记者来访问或和观众座谈，他们常常要提这样一个问题：你感觉在美国演戏和在中国有何不同？
当然，生疏的、异国的舞台、观众和合作者，第一次用英语演戏，这对我都是新鲜的体验，紧张而又有趣。但就创作、特别是排练工作来说，确又并没有感到和国内有多大相异之处。如果说有，那也许是属于导演乔伊卡琳个人的工作特点：她并没有在案头工作上花费多少时间。在进入排练之前，先由美工师和服装设计师向全体演职员谈了他们的设想，然后由乔伊本人做了一个简短的导演阐述，讲了半个多钟头，内容大体上有三点：
（一）奥尼尔创作此剧是受了美国作家辛克来·刘易斯的小说《白壁德》的影响，剧中的马可波罗是白壁德式的人物。
（二）此剧演出难度大，过去数度在美国演出，都未能引起很大注意。此次得到了加利福尼亚大学研究奥尼尔的专家波葛特教授的支持，他提供了原剧本中一些未经发表的部分，很有助于体现原作的主题。
（三）此次演出，想从全新的角度处理此戏。要突出它的讽刺意义，尽可能使人感到滑稽可笑，希望能使人感到：我们又发现了一个奥尼尔的新剧本。
在她谈过之后，全体演员对了两天词，就开始走大地位，动作起来了。
去美国之前，乔伊已和我通过几次信，她的这些基本想法，我已有所了解，对我理解这个剧本，确有很大帮助。因此，不作什么案头讨论就进入的排练，倒也不使我感到突然。何况，也的确有这样的导演，他们不善过多的理性分析，他们喜欢通过动作来抓取剧作的真髓，去塑造人物。乔伊原是个很有成就的演员，她演的奥尼尔的《啊，荒野》以及其它名剧，都是很得人望的。这样的工作方法，也许正是演员做导演的一个特点吧。
获取20世纪中国纪实文学文库的下载地址 进入下载页